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　　重慶男人有個全國皆知的名號：重慶崽兒。由于生在山城江畔，一身鋼筋鐵骨，生就帶有英雄氣概，有著與生俱來天賦的激情。有文章概括各大城市的人文景觀特點，對重慶用的就是“火爆”。也是，沒有激情能火爆嗎？
　　初見聶欣，我們眼前的這個重慶男人不出意料的一副個性鮮明的外形，他笑言：“我的個性和大多數重慶人一樣，火爆起來不顧后果。”
　　又麻又辣，張揚而富有激情，渾身充滿能量，這也許就是聶欣個性的真實寫照，他是那種有生命力的人，好玩的，有意思的人——喜歡旅游酷愛攝影；欣賞同樣不拘小節、真性情的馬拉多納；習慣語態“我個人認為…”；會想采訪越王勾踐，想知道他在十年的不放棄之后獲得的成功到底有多“爽”；會看三十多遍《大話西游》，然后能把里面每一句臺詞都背得滾瓜爛熟，夢想成為電影里那個本領高強、感情豐富的齊天大圣。
　　聶欣認為，是重慶的火鍋影響了他的性格，是上上下下的梯坎兒鍛煉了他對三維空間的思辨能力。
　　記者訪談錄：
　　記者：從您工作至今的11年中參與設計的諸多建筑項目里，選一個最令你難忘的，您認為是什么項目？原因？
　　〓作為一名職業的建筑從業人員，難忘的項目經歷了太多；但如果是作為一名單純的建筑師來說，還沒有真正意義上的讓自己難忘或者是驕傲的作品。我目前實在太過年輕，現在任然是在藝術造詣與技術經驗的雙重積累階段，正在努力當中。我認為一個好作品的成功，離不開公司及團隊的支持。最近的這幾年伴隨著公司的發展，我和我自己的團隊在許多領域都取得了長足的進步。從入職三年后我被吸納為天華的合伙人，公司在這個日益壯大和完善的平臺上能夠給與我們足夠的施展才華與抱負的機會。當然，得益于國內目前海量的城市化工程實踐，等到這一切從浮華回歸平淡之后，中國建筑師一定能夠脫穎而出，摘得建筑設計的桂冠：普利茲克獎！
　　記者：我們知道您畢業于重慶建筑大學，而現在在上海工作，在您看來內地和沿海的建筑水平有著怎樣的差距或差異？
　　〓這我倒不看作是差距。內地有它優勢的地方，正因為沒有直接受到“洋快餐”以及沿海地區更加商業化的影響，反而在一些人文世禮方面會相對單純很多。比如說在成都重慶這些地方，我認識的好些個建筑師，藝術家以及搞文學的人士們，感覺在他們的圈子里真的是典型的“小農集體”，他們不會去撈取什么好大喜功的成就，也不會想著去為這個國家的承擔什么重比泰山的責任，一切就是為了取悅自己和朋友們。這樣的一種安逸的狀態反而讓他們出來的作品相當的質樸和可愛。在目前我們這個庸俗不堪，禮崩樂壞的國度，這一點尤為可貴！
　　當然，相對沿海來講，內地的信息接收肯定會遲滯一些。國際大師們扎堆似的涌進我們的京滬廣深，靠著這些城市的光鮮和時尚勁兒，實現著他們在發達國家也許都不可能實現的作品。我們可以第一時間的近距離“被洗腦”，言必稱“參數化”，這不能不說是一種“幸福”！這種差異，從每年的重建大和同濟大學學生的求職書里就能看的一清二楚。
　　記者：你認為中國建筑界和國外相比存在著怎樣的差距？國內建筑行業發展趨勢怎樣呢？
　　〓我個人覺得，這不是單純的建筑學的差距，是社會整體水準的差距和我們自身的從業心態。好比我們去日本看安藤忠雄的東西，無不被其純粹的幾何空間，簡潔的材料表現，夢一般的光影變幻所震撼。但是，我見過國內建筑師做出的同樣極具水準的“仿安藤”設計方案，完成效果可以用慘不忍睹來形容！我想那不光是因為我們的設計不如日本人的細致深入，還有我們的清水混凝土供貨商，我們的工程監理，我們的施工人員——他們不是專業的技術工人，他們被稱做：農民工……
　　如今，在全國大躍進追求GDP的背景下，如今我們的制圖被叫做趕圖，而我們的設計更被稱為生產。這很悲哀，但換句話講，我們又應該慶幸國內建筑（設計） 行業目前還是處在高速發展的時期。中國龐大的人口以及它的構成模式決定了城市化進程很長一段時間都不會停止，設計公司依然會保持門庭若市！實踐出真知，有了如此多的機會去積累，才會在整個行業回歸平靜的時候，升華成一種質變。那個時候才會是真正意義上的建筑行業的春天。
　　天華是1997年成立的，伴隨著中國住宅改革的步履走到今天，也經歷了高速發展的階段。未來，天華在鞏固自己優勢的同時，將會設計出更多更優秀的住宅作品。
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　　記者：作為天華副總設計師，對天華的發展有怎樣的看法？今后天華的發展方向是怎樣的？
　　〓我個人覺得，天華發展當然永不停止。我們立足做百年老店！天華的成功在與專注。過去的十年，天華專注于住宅設計市場，取得了有目共睹的成就，在業界留下很多優秀的項目：象上海華潤橡樹灣，蘇州長風別墅……。但發展到現在，天華已經由創立初期的幾十號人擴張到今天的1000名員工，全國三個分公司，項目遍布近四十個城市。而我們也力爭將天華做成全國最好最大的綜合建筑設計公司，這還需要我們持續不斷的努力。包括在近期在全國合適的城市繼續開設分支公司，同時最近的一個比較大的動作是公司的設計領域將向城市綜合體等公建類項目傾斜，為此我們已經為此儲備了相當強的技術人力，以及專門為此而重新設立的分配機制與管理模式。一切都為破繭成蝶的那一刻準備著。
　　記者：我想知道您這樣的建筑師最喜歡什么風格的建筑？
　　〓各個年齡段喜歡不同的風格的建筑，剛畢業那會兒，對創新型的結構設計較有興趣。
　　記者：除了建筑以外的其他圈子里你的偶像是誰？
　　〓吳貫中，對傳統水墨技法進行了革新，印象最深的代表《江南小巷》，只幾筆就可以把景物描繪得如此詩意，和建筑師一樣重視點、線、面的結合與搭配，自成一種意境。還有馬拉多納。狂妄不羈，囂張率性，是個真實的凡人。
　　記者：聽說你還酷愛攝影，去過很多地方，你覺得哪兒在你心目中是最美的？
　　〓我覺得各有伯仲，印象最深的是新疆吐魯番的火焰山，那里寸草不生，熱浪滾滾，身臨其境你會感覺它的虛幻和漂渺。
　　記者：最喜歡的一部電影？
　　〓《大話西游》。這部電影的邏輯性很強，故事講得簡單易懂，人物也刻畫得色彩鮮明。很喜歡，看過很多遍，里面每一句臺詞都記得。
　　記者：推薦一本書？
　　〓推薦談不上，個人喜歡《明朝那些事》，平時工作太忙，所以希望看一些輕松點的書。但最近在看《資政通鑒》，古文原版的，理解起來比較難，但我覺得對平和自己的心態很有幫助。
　　記者：如果不當建筑師，你最想從事什么職業？
　　〓攝影師
　　記者：最后，對記者建筑網站有什么寶貴的建議？印象最深的記者ID是？
　　〓因為工作繁忙，所以我上記者一般都是關注行資訊類的信息。個人喜歡上簡單、明了、操作的網站，比較鐘情不用注冊就可以以游客身份回貼或是瀏覽，太煩瑣的操作流程會耽誤很多的時間。
　　我希望記者能更成為一個更加寬泛的建筑行業信息平臺，任何人到上面都能很快捷的找到自己想要的資訊。比如新項目，新人才，新方案，新材料，新工藝等。內容是一方面，關鍵是讓使用者以什么方式獲取內容。也許記者哪天就像是建筑行業的GOOGLE。印象最深的ID是南蕭亭，因為夠特別。
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　　代表作品：外高橋藝術文化中心和萬科長風別墅
　　外高橋藝術文化中心
　　項目地點：上海
　　客戶：上海浦東新區外高橋文化館
　　上海浦東新區外高橋圖書館
　　項目時間：2006年
　　項目規模：20740m2
　　用地規模：12000m2
　　綠率：40%
　　容積率：1.2
　　項目團隊
　　概念設計成員：黃向明、聶欣、徐曉娟
　　建筑設計成員：吳旭、陳楊
　　結構設計成員：鄧志勇、王向杰

　　機電設計成員：余慧、趙向、英楊軍

　　設計理念
　　文化藝術中心項目占地面積12000平方米，地上總建筑面積14400平方米，容積率為1.2。地下一層，地上五層。其中地下一層為圖書館、汽車庫、自行車庫及設備用房；一至四層為多功能影劇院，群眾文化活動場所；五層為多功能廳、培訓教室、文化、科普、藝術展示廳。
　　建筑設計通過對平面功能的合理布局及簡潔體量的多樣組合，塑造了從室內到室外多層次立體化的豐富空間形態。建筑形態表達上，巨大的玻璃體量由主體基座懸挑而出，猶如巨輪出海，氣勢磅礴，充分體現出具有海港風貌特色的設計構想。建筑功能依據動靜分區及景觀利用最大化的原則進行排布。各功能之間相對獨立，避免了不同屬性分區之間的干擾；同時，通過流動的室外公共空間及垂直交通體的聯系，各分區間又互為聯動，有效地共享了各部分資源。以簡潔洗練的手法，體現出文化中心的海港風貌的建筑特點。同時在保證建筑日常運行節能需求的同時，運用不同特性的立面材質表達建筑體量之間的對比，強化建筑造型的視覺沖擊力。立面設計也著重考慮了建筑夜景效果，運用漫反射燈箱，燈帶，燈光噴泉等形式與建筑配合，使文化中心在夜間也能同樣成為區域的地標建筑。